感知-影像的启示

《电影美学》课后作业

错接手法是感知-影像中气态感知的典型应用。电影《云图》由六个故事组成，其中大量应 用错接手法。通过分析这些错接手法，塑造了具有独立意识的“电影眼”形象，生动诠释了德勒兹 “有生命的影像”概念，同时也得到了关于人类、社会、世界的一些启示。

感知-影像的启示 庄逸 中国科学院大学本科部， 北京 100049 摘要：错接手法是感知-影像中气态感知的典型应用。电影《云图》由六个故事组成，其中大量应 用错接手法。通过分析这些错接手法，塑造了具有独立意识的“电影眼”形象，生动诠释了德勒兹 “有生命的影像”概念，同时也得到了关于人类、社会、世界的一些启示。 关键词：电影美学；感知影像；气态感知；错接；吉尔德勒兹；电影眼 中图分类号：J901 文献标识码：A

                          个故事交替推进，切换频繁，有一些甚至还

1 引言 采用了倒叙手法。这一叙事结构在电影史上 吉尔·德勒兹仿照物质三态，将感知-影 都是十分罕见的，可以说是一次大胆的尝试， 像分为固态感知、液态感知、气态感知，同 对观众的接受能力也提出了更大的挑战。 时引入了“电影眼”的概念，赋予了影像生 六个故事，如果以每个故事分成六段记， 命，将人们主观的拍摄剪辑视作影像本身对 就需要三十余次切换。而由于故事分处不同 电影世界的感知。 的时空，每一次切换若处理不当，很容易使 在三种感知中，固态感知即电影眼定于 观众产生断断续续之感。但事实上，气态感 一点观察；液态感知即电影眼有如漂浮在流 知——错接手法的巧妙应用使得许多切换变 水之上，视野连续移动；而气态感知即电影 得十分自然，并且富有震撼力。 眼完全脱离一般的运动，可以任意地穿越时 2.1 相似错接 间空间。与前二种感知相比，气态感知显然 最典型的手法通过特写两个故事中相似 是最为玄奇的感知方式，它在电影中的运用 的事物进行转换。 也往往让观众摸不着头脑。然而，它不仅是 图 1：上图为 电影常用手法——错接的基础，更富有深刻 故事五中隧道被水 的内涵。正是它的应用，使得电影源于生活 淹没的场景，随后 而又高于生活。 切至故事三，下图

2 例片 为先前被陷害连人 图 1 相似错接 1 带车落入水中的女记者。 下面，将结合电影《云图》简略说明气 图 2：上图为 态感知的应用。 故事四中老人们 《云图》的不寻常之处在于，它用将近 驾车远去的场景， 三个小时，讲述了分布于 19 世纪至 21 世纪、 随后切至故事三 未来世界、文明毁灭后的六个情节迥异，但 中杀手驾车出现 又具有高度统一价值观的故事。在电影中六 的场景。 图 2 相似错接 2

图 3：上图为 图为故事一。这利用了故事五中女主角的话 故事三，随后切至 与故事一的场景相对应进行错接。 下图故事四，利用 值得注意的是错接的两个故事的气氛都 人物表情的相似性 十分相近，激烈的战斗之后会切到另一个故 进行错接。 事的战斗情节；庄严的宣誓之后也是另一个 图 3 相似错接 3 故事中崇高的画面。这也是相似错接的一部 图 4：上图为 分。 故事五，随后切至 2.2 画中画错接 下图故事六，利用 虽然这在全剧中只出现了一次，但却是 相同的与敌人斗争 《云图》的叙事 十分新颖独特的用法。并且， 情节进行错接。 结构天生就适合这一手法。 图 4 相似错接 4

    图 5 相似错接 5
                                    图 8 画中画错接

图 5：左图为故事五，右图为故事一， 在图 8 中，此时为故事五，但是故事五 通过相似的赤脚在桥（杆）上奔跑场景进行 中的男女主角正在看一部由故事四改编的电 错接。 影，随后场景滑入故事四。由于故事五发生 在故事四一百多年后的高科技时代，这确实 又是符合常理的。 2.3 旁白错接 图 6 相似错接 6

图 6：左图为故事四，情节为老人被关 进养老院；右图为故事五，情节为女主角被 关进牢房。通过相同主题“自由”进行错接。

                                     图 9 旁白错接 1

    图 7 相似错接 7
                           这一错接全剧共出现了四处，其特点是

图 7：左上左下图为故事五，右上右下 语言是从一个人的口中说出，但画面并没有

表现他在说话，而是快速切换了好几个不同 其一是这个世界的时空具有高度的相似性。 故事的场景。由于高度的话语启发性和场景 《云图》告诉我们，无论是过去的 18 世纪， 象征性，旁白错接的每次出现都标志着故事 还是当下，亦或是将来，追求平等，追求自 进入一个新阶段。 由的剧本永远都在上演。事实上，正是由于 世界深刻的相似性，才使得错接得以成立， 使得气态感知有了合理的使用理由，并且让 观众沐浴在超越时空的永恒力量中，思想得 以升华。 其二是相较于表面场景的连贯，我们更 图 10 旁白错接 2 倾向于内部逻辑的连贯。错接的前提是必须 保持逻辑链完整，而这一手法的广泛运用证 3 小结与启示 明了上面这一点。内部逻辑重于外部表现， 把《云图》的每一幅画面单独拿出来看， 这决定了我们天性就是不满足于肉体的满足 并没有多少亮点。但将它们拼在一起时，却 而是会去探索事物内在的联系。这大概也是 令人感受到了“电影眼”的存在——六个故 人类能够成为这个星球上占主宰地位生物的 事，在六个时空中同时进行，而电影眼却超 原因。 脱时空之外，观照着包括六个时空的“超时 空”。它的意识照到哪儿，就呈现出哪儿的画 参考文献： [1] 徐辉.有生命的影像——吉尔·德勒兹电影影像 面。我们甚至可以认为，当第一个故事中的 论研究[M]，北京：北京大学出版社，2014，17-49. 主人公坚定地说出“没有众多的水滴又哪来 [2] 公言霞. 电影之镜——析德勒兹电影理论中的 “电影眼”想到了第二个故事 的汪洋呢”时， 感知影像[J]，电影评介，2012，9：65-66.

中的主角，又看了第三个故事的结局……于 [3] 周佳鹂. 感知事件的两重维 度——德勒兹影像 理论视域下的纪录片思考[J]，当代电影，2017，7： 是画面也不停地切换，形成了气态感知影像。 71-74. 如此，影像又仿佛是在自我运行，完美地诠 [4] 闲登九峰楼 等.云图_百度百科[EB/OL]. 。 释了德勒兹之所谓“有生命的影像” https://baike.baidu.com/item/云图/2111455,2017-12-17

那么，我们从中又能得到什么启示呢？